『月刊群雛 (GunSu) 2014年09月号』には、インディーズから商業出版を果たした『アニウッド大通り』の作者で、漫画家のさんの独占インタビューが掲載されています。なぜインディーズだったのか、どんな苦労があったのか、いろいろ突っ込んだお話をお聞かせ頂きました。第4回め。
アニウッド大通り ４ (アニメ監督一家物語) [Kindle版]
ネットへ出ていったら「こんな世界があったんだ！」という感じだった
── そういった動きとは別に、昨年9月に『Jコミ（現：絶版マンガ図書館）』へ『犯罪交渉人・峰岸英太郎』を公開しています。その辺りの経緯も詳しく教えて下さい。
記伊 実はTwitterを始めたのも『アニウッド大通り』を描き始めてからなんです。「宣伝力が欲しい」と思って。で、せっかく過去作があるんだから、何かもっとアピールしたいな、と思っていたんですよね。そうしたら運良く、赤松先生からお話を頂けて。
── 赤松先生の存在って、やはり大きいですよね。
記伊 そうですね。ほとんどネットの世界としても、僕は死んでいたんで。存在していない人間という時間が、ずっと長く続いてたんですね。ようやく顔を水面から上げられたって感じで。
── 赤松先生からお声がけがあったんですね。
記伊 （Twitterを始めて）人脈が広がっていくうちに、赤松先生とお話することができて。
── Twitterの漫画家先生繋がりって、すごいものがありますよね。
記伊 そうですね。ほんとに、僕は引きこもりみたいな漫画家で、誰とも交流がなかったんです。でも自分が（ネットに）出ていったら、話しかけてくれる人がいっぱいいて。「こんな世界があったんだ！」という感じですね（笑） すごく嬉しかったです。
── 今年に入ってからKindleストアでの販売を開始されたわけですが、四巻には「非商業だけど（意外と）売れてます」とありました。例えば鈴木みそ先生のように、具体的な数字を公表するというのは......？
記伊 まだまだぜんぜんお話にならない状態なんで（笑） ただ、出せば有料マンガランキングで三十位以内には入れたりするんで、この活動としてはいい方なんじゃないかな？
── マンガボックス・インディーズにも挑戦していましたが、かなり苦労されたみたいですね。
記伊 そうですね、読者層の違いってのもあると思いますけど......あれもよく分からないんですよね。一枚分割で閲覧数が上がっていくシステムなんで、僕の作品みたいに三十数ページが一つになってると、総閲覧数では敵わないんで。よく分からないなって感じでしたね。またでも、宣伝のために載せようとは思ってます。
──マンガボックスみたいなアプリって、単純に閲覧数だけではなく、どのくらいの時間読まれてるとか、何ページ目まで読まれてるとか、いろいろデータは取ってらっしゃるみたいですけどね。
記伊 まあ、読者を選ぶ作品なんで、その辺りはぜんぜん腹をくくってます。とにかく出会えれば、って感じですね。出会うためには閲覧数が必要だし、っていうジレンマがあります。
── いろんなところに露出しないと、ってのはあるかもしれないですね。
記伊 最近ちょっと、あまり頑張ってないんですけどね。また攻勢をかけようと思ってます。
── このインタビューは『月刊群雛』の巻頭に載りますんで、誰でも読める試し読み部分に入ってきます。それが記伊さんのアピールに繋がればいいなとは思うのですが。まだ小さなコミュニティですけど。
記伊 でもやっぱり、文章畑の作家さんと知り合いになったりすると、こういうところに自分が本来出会いたかった読者さんがいるんだ、というようなのがありますね。甘えかもしれないんですけど、すごく嬉しいんですよ。やっぱり「届けたい」ところへ届けたい、という作品なので。誰にとっても面白いモノを作ろう、というのではないんです。
── はい。
記伊 あと、しがらみがないからいいな、ってのはありますね。
── 「楽しい」が一番ですよね。
〈続く〉
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『アニウッド大通り(1) (星海社COMICS)』
記伊孝さんにはこのインタビュー以外に、特別読み切り漫画を寄稿頂いてます。他にもインディーズ作品が多数掲載された『月刊群雛 (GunSu) 2014年09月号』は、下記リンク先からお求め下さい。
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